《攀登者》：勇攀艺术创作高峰——电影《攀登者》专家研讨会发言摘登

　　中华民族不断向上攀登的缩影

　　中国艺术研究院原副院长 贾磊磊

　　“登上去，找回自己”这是《攀登者》的一句箴言式台词。在这部以国家民族的历史为第一主题的电影中，嵌入一个个人成长的标语式的台词，标志着中国主流电影的叙事主题正在将国家民族的历史叙事与人格成长的现实叙事融为一体。这种价值体系的设计表明，这部影片已经跨越了单一价值地平线。作者在坚持国家利益至高无上的前提下充分肯定个体存在的独特价值。并且在这种价值体系的建构中形成了整部影片的“集体英雄主义”核心内涵。

　　不管是什么电影，在其叙事过程中要植入一个放弃生命的情节都不是一件容易的事。这不仅因为放弃生命是一个最高的伦理命题，而且在所有的艺术形式中，人都是至高无上的主角。在电影中，人的生命、人的尊严、人的价值高于一切。当我们在电影中看到有人要放弃生命去践行其设定目标时，这种目标必将是比个人的生命更为重要，也必将代表着更多人的尊严、更多人的存在价值、更多人的生命意义。可以说，影片是中华民族不断向上攀登的一个缩影。在这样的语境中看《攀登者》，它所设定的隐喻意义要远比讲述一个登山的故事高远、深邃得多。

　　写出人物的深度和时代的高度

　　中国文联电影艺术中心主任、中国电影评论学会会长 饶曙光

　　首先，《攀登者》创作团队是以一种攀登者的精神来拍摄影片的。编剧阿来对自己的文学创作有着自己的定位和要求——要写出人物的深度和时代的高度，而这种创作追求也贯穿在《攀登者》剧本创作的全过程中。影片的文学基础、人物性格的饱满、为国攀登精神的呈现，整体上达到了比较高的艺术水平，让影片表达的精神、思想、情感实现了有效传递，与观众建立起了“共同体美学”。

　　《攀登者》的特效制作也体现了中国电影“重工业”的水平，作为中国重工业电影的产品，它的特效、制作、类型化叙事，达到了一个很高的水准。

　　更重要的是，影片不仅“见山”，也“见人”。电影无论在人物塑造上、在文学力量体现上、在类型化叙事、在特效表达上，已经能够在相对有限和节奏快的空间下让每个人物都活起来，产生出一种性格的力量，实现了高峰文艺作品应该具有的精神高度、文化内涵和艺术价值。

　　《攀登者》在“国家叙事”与“个人化叙事”间实现了平衡，同时注入了“类型化叙事”，产生了强烈的戏剧张力。如何在“国家叙事”与“类型叙事”以及视听特效和视听奇观方面寻找到“最大公约数”，一方面满足“国家叙事”的深层次要求，另一方面又将类型化叙事及其视听特效发挥到极致，《攀登者》既给了我们深刻的启示，也留下了一定的遗憾。