《攀登者》：勇攀艺术创作高峰——电影《攀登者》专家研讨会发言摘登

　　中国式大片实现题材资源的最佳配置

　　中国文艺评论家协会主席 仲呈祥

　　《攀登者》是一部真正意义上可以称为中国式大片的力作。首先它实现了题材资源的最佳配置。上影强有力的领导组织下，将社会效益放在首位，努力实现社会效益与经济效益相统一，给予了影片很好的放映资源。既实现了题材资源的最佳配置，又进而实现了创作生产力——编导演、摄录美、服化道美工人等人才的优化组合，保证了这样一部中国式大片在今天思想艺术的一流质量和一流水平。

　　这个电影不仅给60年代画了像，也给我们这一代人难忘的1975年留下了深刻的精神图谱，为时代立传、画像、谱写精神图谱。

　　第二，以人民为中心。这部电影以登山英雄为中心，描写他们的精神、追求、梦想和困惑，把影片拍得有思想高度，有精神高度，有文化内涵，有优秀传统文化的自强不息和所向披靡的、不服输的精神。

　　第三，还要考虑增强作品的艺术魅力问题，这个涉及到如何与市场更好的对接。比如影片里爱情的设计：那个时代里人的感情是内敛的，但在影片中，饰演气象专家的章子怡在山上冒着生命危险送情报的时候，方五洲动情的吼了一句“我娶你”，这个是艺术在特定环境下的“发乎于情，止乎于礼”，是让情感尽情的宣泄，也是可以理解的。

　　寻求现实主义与类型创作的平衡

　　中国电影家协会副主席、清华大学教授 尹鸿

　　今年国庆档三部电影共同创造了国庆档“高峰”，三个电影各自有各自的特色，各自也有各自的受众，都在不同程度上有新的突破。《攀登者》再次体现了新主流电影的特点：一是用个体化的方式去叙述宏大叙事。用个体视角叙述一个宏大主题，不是用宏大主题湮没个体性、个体选择、个体性格。虽然登山是国家荣誉，但也是一个个体的选择，并且是一个个体需要战胜自我所做出的选择。有战友的死亡、有失败、有当时摄影机的丢失带来的遗憾，有各种各样的创伤和个人的体验。影片因为有了这种个体性，才变得可以与观众沟通，才可以被感动。二是做类型化叙述的加工。影片一方面把登山过程的危险性、可能性以及带来的危机感有所体现，更重要的是体现了电影工业这些年取得的成就。看完整部片，观众对特技挑刺的很少。影片大部分都是数字合成的，在这种情况下，观众仍然被里面的情绪和过程所感染，体现了电影工业巨大进步。三是体现共享价值。比如影片中救摄影机还是救人，这很有现代感。有道德伦理选择的时候就有共享价值，在其中寻找我们会怎么办，我们该做什么。影片当然也有诉求点过于分散的不足，留给创作的空间不够。但是整体上来讲，从大的布局、大的格局和基本达到的创作水准、工业水准和艺术感染力方面来说，应该都是国产电影的精品力作。