“墨”的艺术
曾来德作品
中国艺术乃“墨”的艺术。
没有什么比“墨”能够更纯粹地表达中国。
西画以色为主,中国画以笔墨为主,一念之差天壤之别。同为黑色,西画视其为局部色,中国画视其为本色。
墨为阳性,浸润不定,纸为阴性,伸缩无度,同为变数,合二为一,阴阳之道,太极之学矣。毛笔变数居中,柔软而奇怪生焉,笔以墨入纸,三者结合。一生二,二生三,三生万物。
“天地玄黄,宇宙洪荒。”汉民族对于黑色充满敬畏,这种敬畏中包含着对永恒性的思索和向往,也包含着对这一色相自身在斑斓大千世界之中那潜寄、情绪、稳重、大度的嘉许。
中国原始绘画,一方面以色为本,它被用于记录、教化或者劝诫之类,辅助人生,图示人类活动。另一方面渐次向着寄寓画家心境、情绪、诗思的功能,即精神表现之境界进化发展。它自色彩中脱离出来,转向黑白两极,以点线具象、具形、达意。书法、文人画由是而来。
黑色高深莫测,高深莫测为玄,玄者,幽昧深远。
苏辙说:“凡远而无所至极者,其色必玄,故老子常以玄寄极也。”范应元说:“玄者,深远而不可分别之义。”沈一贯说:“凡物远不可见者,其色黝然,玄也。大道之妙,非意象形称之可指,深矣、远矣,不可极矣,故名之曰玄。”
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