【看片会】《流浪地球》 具有里程碑意义的科幻片

　　记者：对电影作品来说，故事和人物是第一位的。请您谈谈该片的人物塑造和情感表达。

　　刘晓丽：农耕文明形成了中华民族对土地的执着情感和对家园的厚重情怀，因而在末世危机来临时，带着家园去流浪就成为中国人特有的价值选择，这使该片的故事叙述有了鲜明的不同于西方文化的中国特质和人文内涵。影片中“希望是我们唯一回家的方向”的主旨表达，以及对韩子昂、刘培强、刘启、韩朵朵几代人的刻画，深入地体现了中国人的家国情怀和父子深情，同时，演员表现也打破了大明星阵容的票房神话。

　　白慧中：演员阵容算不上豪华，特别出演的吴京是观众最熟悉的面孔，演得依然真诚，打动人心。硬核队长李光洁演出了我国军人的雄性力量，很燃很爆。虽然几个青年演员的演技和台词都有进步空间，但事实证明，把用来请“流量明星”的钱挪去做特效，中国也可以拍出世界级的科幻电影。追求最广泛的情感共鸣是所有商业类型片都要努力做到的。在东方文化里，人们对故土和家园的感情更深，同时，地球在中国人心中象征着人类全部的生活、文化和历史。太空航行是一种离开本源文化去流浪的情结，如果把地球变成宇宙飞船，就有了更深的含义——我们不是在流浪，依然是和我们古老的文化在一起。

　　哈骥洲：这部电影的人物塑造不算成功。首先，主人公从叛逆青年到救世英雄的升华过程不够充分。其次，作为全人类的自我救赎，围绕着核心人物做足了戏份，但支线、辅助人物过少，所以直接造成了一些情节过于直白，铺垫不够，视角单一的现象。

　　记者：眼尖的影迷发现，影片中被冰封的城市里竟然出现“兰州拉面”的招牌。您认为剧组这样设置的意图是什么？

　　刘晓丽：首先，招牌、宣传标语以及地下城中人们吃烤串、打麻将等元素，在科幻的背景下营造出真实的生活场景，使得整部影片既让人充满想象力又接地气，容易引起观众共鸣。其次，也借以说明，像“兰州拉面”这样的前太阳时代的人类美食，在地球流浪时已成为铭刻在大地上的历史记忆。

　　白慧中：作为一名甘肃人，看到“兰州拉面”招牌，激动得差点一跃而起。吃是人类永恒的欲望，意大利面流动于世界的各个角落，而兰州牛肉拉面的出现昭示着中华古老的农耕文化已经走向了世界的文化舞台。

　　哈骥洲：在2019年，大众文化消费品中，凤毛麟角出现的甘肃元素依然仅仅是拉面，不足为喜。

　　记者：电影是不完美的艺术，您认为该片还有哪些需要改进之处？

　　尔雅：这部影片在叙事层面和故事层面，有比较明显的缺陷，包括人物的动机、故事的推动以及整个剧情的设计等。由于过分地追求背景的渲染、技术上的奇幻，在一定意义上也压迫、压缩，甚至损害了故事的讲述。

　　白慧中：这部影片和最好的好莱坞视效电影相比肯定有差距，但该片也让我们看到了中国科幻电影的希望。

　　哈骥洲：影片从小切口切入没错，但从一个宇航员和儿子的嬉戏切入，切口太小。太阳在衰老，地球是怎样的表现，应该更加实际地表现出来，而不是通过一连串各语种的新闻报道串联。毕竟影视是通过音画要观众能够真切看到、听到的。其次，该片的核心事件是地球逃离木星，但铺垫不够充分，显得人类在关乎全人类的逃亡计划中显得准备不充分，靠着一个叛逆青年回忆起四岁时父亲讲述的天文基础知识拯救了地球，这拯救未免显得唐突，故事不严谨。第三，支线太少。支线故事太少，支线人物太少，灾难降临时的环境、人们对灾难的反应是展示人性，提升故事厚度，升华主线故事的最佳选择，但是并不充分。

　　记者：该片对甘肃电影创作有哪些启示？

　　王银军：甘肃电影正处在从打基础、育土壤，向求突破、攀高峰转型跨越的阶段。首先，我们不能急功近利，应该集中精力和资源，以开放的姿态，广泛吸取省外国外先进观念和技术，完成几部既能获大奖又能挣票房的作品。第二，要发扬集体主义精神，挖掘集体主义的真正内涵，揉碎重塑，呈现甘肃大地现实集体主义群像。第三，要鼓励拍类型片，找到我们甘肃自己的类型。比如，我们长期以来倡导培育的西部类型影视剧，要挖掘其精神特质并不断强化，使甘肃成为中国西部类型电影内容创作高地。

　　尔雅：甘肃电影近年来有很大的进步，但与整个中国电影的发展速度相比，我们还需要做更多努力。最主要的是在观念上转变，包括创作观念、拍摄观念，还有讲述故事的层面，我们有很多值得学习的地方。

　　白慧中：随着本土商业大片的繁荣，特效技术和制片能力也有了明显的进步。与此同时，那些对中国第一批科幻电影有着银幕记忆，又看着海外科幻成长起来的观众，已成为电影消费市场的主力军，打造本土科幻电影消费市场的“气候”和“土壤”已经成型。甘肃电影人胆子可以放大一点，步伐也可以迈大一些，思想更超越些，在特效技术已经与国际一流对接的背景下，具有本土文化意义的讲述更为重要。

　　（本版图片除署名外，均为《流浪地球》海报和剧照，由该片联合发行方北京聚合影联文化传媒有限公司提供。）