【文化视点】花儿韵响 山高水长

【文化视点】

花儿韵响 山高水长

　　张鹏远

　　原创交响组曲《花儿韵响》日前在兰州演出。这是一部以“河湟”花儿为主要创作素材完成的管弦乐组曲，共分为“踏令”“望川”“漫河州”“转山”四个乐章，随着各乐章的主题发展，构成第一视角化游记性音乐，同时，以音乐发展推动场景转换，勾勒出一幅交响音画。

　　花儿，作为一种民歌，深深植根于西北大地，成为多元文化共生与共享的生动体现。原创交响组曲《花儿韵响》，由甘肃省歌剧院委约，西北民族大学音乐学院副院长、教授陈世祥创作，上海音乐学院教授、著名指挥家王燕与甘肃省歌剧院青年指挥王璐共同执棒。作品以河湟花儿、洮岷花儿、六盘山花儿中具有标识性艺术特色的传统曲令或音调为基础，遵循交响组曲的体裁规范，展现原生性民间音乐元素，探索优秀传统音乐文化创新与发展。

　　作品以寓意性叙事协同故事性乐思勾勒出一幅生动画卷。每一乐章都围绕特定的花儿音乐元素展开，运用交响乐的立体音响，向听众呈现了一个个形象生动的音画情境。这不仅仅是对民间音乐形式的别样再现，更包含着西北音乐人对其生活语境中传统文化的认知与表达。

　　第一乐章“踏令”，以“白牡丹令”为主题材料，采用奏鸣曲式结构，音乐风格多元、音乐形象丰富，调式远近频繁交替，和声功能与配器色彩对比明显。第二乐章“望川”，以六盘山花儿《眼泪的花儿把心淹了》和青海花儿《花儿与少年》为创作灵感，以缩减再现的复三部曲式结构呈现，奔放的中段与深情的两端形成鲜明对比。“漫河州”乐章借鉴了《尕妹子弹的是口弦子》《花儿里好不过白牡丹》以及“大眼睛令”，采用了回旋曲式结构，节拍节奏交替转换，音乐情绪自由奔放，营造出热情欢快的声场效果。第四乐章“转山”，以“河州大令”《上去高山望平川》的基本音调为基础，运用复三部曲式结构，乐曲从首部的诙谐逐渐过渡到恢宏大气的中部，最终以雄壮有力的再现部进入全曲尾声。

　　《花儿韵响》协同运用中西音乐语汇与技法，巧妙呈现了中国西北传统音乐的艺术气质与文化底蕴，在深入挖掘传统音乐文化资源的同时，展示了其与现代音乐技法和音乐文化交融的创作实践。

　　在现代化进程中，传统文化赓续和创新的重要性不言而喻，对此，《花儿韵响》从音乐创作实践层面作出了回应。作品用人们喜闻乐见的音乐形式表现传统音乐文化，形式与内容都很好地兼顾了传统与现代、本土与世界，以及通俗性与专业性之间的平衡。这种既坚守传统又勇于创新的创作动机，正是《花儿韵响》受到广大听众喜爱的深层次原因。

　　（本文配图为《花儿韵响》演出现场，均由马莎摄）