唐·孟浩然《秋登兰山寄张五》
宋·朱熹《春日》
古人有“善鉴者不写，善写者不鉴”的说法。作为“善鉴者”的刘云鹏，却以一个“善写者”的姿态不断前行。理论者的历史视野和审美情趣，使他的创作实践“取法乎上”，并能够更好地贴近心灵和性情，自觉地树立起了自己的图式和价值标向。他创作的隶书和草书常为书坛所关注，且日显经典意义。其隶书是在《张迁》《乙瑛》《西狭》《衡方》《石门颂》《鲜于璜》等汉碑名帖的广泛寻绎中，规整自己对汉隶精神的价值同构，并将钟鼎、秦隶、简牍乃至清代名家邓石如、何绍基等作为自己创作实践的滋养，以篆入手旁借行草的书写意趣，着力探索和丰富隶书的书写性。改“扁”为“方”，贵有新意。线条醇厚灵动，造型方劲古拙，既庄严浑穆，又俊健豪迈。赏其草书，主宗黄山谷、王觉斯等，既有传统书法审美观念下的必然规定，又有自我审美和意蕴表达上的个性追求。酣畅淋漓，纵任奔逸，情意连绵，气象雄浑，规而不矩，美而不乱，奇趣横生，仪态天真。尤其在书写的情境上，他以书写内容的文化内涵和精神意蕴为基调，将诗意和书意高度融合，并在自我体悟中二度创作，进而在笔墨节奏和韵律情感的递进中，直至诗书化一的自然境界。中和典雅的书写情怀，溢荡的则是一种平淡畅达的自由心境与文质彬彬的谦谦之风。在“合世情、合时变、合法度、合情趣、合自然、合哲理”的状态中和充满生命“节奏”与文笔映衬的“和声”织体里，淋漓尽致地进行着自己在书法世界的“演奏”。
夜雨敲窗风拂画
松烟入案墨生香
画中岁月浑忘老
诗里乾坤别有天
（文中图片为刘云鹏书法作品）
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