《面向群众》剧照
开阔眼界 打开思路
早些年，思想封闭、思路僵化、缺乏生活底蕴是本土电影创作的主要症结，创作者似乎只能盯着眼前那些事，拍出的电影不仅内容雷同，而且手法单一。记得有一次审看微电影作品时，其中有6部都是扶贫题材，讲述的都是调整种植结构，甚至连人物设置都十分相似。
目前，这一情况已大有改观。一方面是因为电影创作者开阔了视野，学习了新的创作理念和方法；另一方面是主创人员重视深入生活、扎根人民，观察事物的角度不同了。此次参评影片反映的内容范围大大拓宽，其中农业题材5部、水利题材1部、公安题材4部、战争题材2部、历史题材2部、表现亲情题材2部。
值得一提的是，创作者的眼界大开，不仅使影片题材丰富了，故事鲜活了，人物也有了个性。当下，甘肃电影创作已不再拘囿于本土，跨国电影《爱在零纬度》全程在印尼取景拍摄，是甘肃电影走出国门的有益探索。
运用技巧深化人物
近年来，甘肃电影中的技巧使用已越来越广泛、越来越成熟。电影《麦穗黄了》大胆使用技巧，在单镜头叙述上有意把时空放大，使镜头和叙述性得以延伸。特别是在蒙太奇使用上，导演不仅把蒙太奇看作是一种技巧，达到了对比、隐喻、象征和抒情的目的，更把它看作是表达思想的一种手段，上升到了美学高度，这就大大强化了镜头的表意性。
电影《雪葬》编导通过意象展示了农民的精神升华。
电影《丢羊》中也使用了大量意象，其中用得最多的是羊，从圈羊、喂羊、捆羊、抓羊、宰羊、吃羊，每一个情节看似简单，但每一个情节都有戏。比如主人公张永宏在给村里杀羊前，他一直和羊对话，还抓了两把玉米喂它，不仅表现出了他和羊息息相关的命运，也体现出了他的矛盾心理。
灵活运用电影技巧讲好故事，对增强影片的可视性，提高影片的审美价值，有着重要意义。电影《丢人》就大量运用了这种技巧。公安在追捕逃犯时，没有台词，只是通过不同的视角，拍摄两个人的不同脸部表情来展示人物的心态，很有深度。
总之，影片中通过使用意象的呼应，强力和应力的把握，细节的设计和每个预埋伏相连而成一条追寻价值取向和生命的线索，沿着这条线索成功地带着观众去思考，这就拉近了作品和生活的距离。
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