花卉与鹰
鹰 刘万里
《石窟四景》副稿之一 莫高秋爽 刘万里与董吉泉合作
上世纪七十年代中后期，人们开始考虑生活多样化和丰富性，有一些冲破陈规的作品展示出来。
在甘肃省文联组织的创作组里，刘万里的创作主要画山水。他和董吉泉、周嘉福等人合作的一批山水画，已经在省内和全国性展览上崭露头角。他们的山水写生，《石窟四景》《农林牧副渔》五条屏等，经报纸杂志的发表介绍，在全省享有盛名。
上世纪七十年代中后期，刘万里在花鸟画上也下了大力气。在他众多的花鸟题材中，无论是梅花、荷花、松、竹、鹰、鹌鹑鸟、八哥、尕拉鸡等，最为出色的是鹰，逐步形成了他个人风格，即与古人合、又与古人离。他画的鹰有笔有墨，在师承中逐渐突破。
刘万里画鹰主要师承李苦禅。熟悉画史的人都知道李苦禅的鹰经历几变，我们看李苦禅的鹰，是雕、鹫等大型猛禽的传神集合体，兼取众家之特点，而精于笔墨表现。直到李苦禅晚年，画鹰已将鹰喙画成方形，更显威猛。
《农林牧副渔》五条屏之三 刘万里与董吉泉合作
《农林牧副渔》五条屏之四 刘万里与董吉泉合作
刘万里画鹰先从临摹李苦禅画鹰开始，掌握了其步骤和笔墨手法，并师法古人，兼取齐派特点，又对八大山人画鹰的笔墨顺序细心揣摩，兼取众长。从笔性上看，鹰的背部的焦墨打点（称为醒墨法）都有师法渊源，尤其擅长斗方与四尺三裁，或四尺整张。刘万里笔下的鹰，到晚期达到了很高的水平，形成了自主性很强的个人风格，体现出他从早期方笔，到方圆并用，形神兼备的全过程。
刘万里一生的创作实践中还涉猎八哥、鹌鹑鸟、鸡、鸭等种类，尤其擅长八哥、竹鸡一类。这些作品既具有高原生机，边塞野趣，是他早期比较成熟的创作，可看出源于传统，也有对近当代著名画家的师法来历。
刘万里在画禽鸟的过程中也临摹写生过一段时间的鸭子，他吸收过八大山人的空构鸭子，也画一种从写生中提炼出来的写意鸭子，比如甘肃的一种土棕色“尕拉鸡”。有位诗人说八大山人画的鸟不知名、集众美之长，从生活中来，又高于生活，用在刘万里艺术上也比较贴切。
研究绘画的人都知道，汉唐以来由于连年征战，而河西乃至新疆更远的地方都是扩充疆域的古战场，甘肃历史上卷轴文化几乎是空白。明清以来的唐琏、温虚舟“势单力薄”，也就是说清末民初的甘肃本土画家在图式、造型、风格上不足以影响上世纪七十年代以来画家风格的形成，唯有成熟的笔墨积累有所启示。处在这样一个环境下，我们看到在四十年前能够出现像刘万里这样的画家实属少见。
刘万里的花卉在上世纪七十年代末期也有突飞猛进的发展，梅花、荷花、竹子、牡丹、兰草也经常性出现于独副创作或为主题配景。他在李苦禅门下近二十年的学习，其实是继承了八大山人、齐白石写意花鸟，但他是直接吸收李苦禅笔墨。李苦禅有一句名言：“书至画为高度，画至书为极则”，平生习书多于习画，主张以书入画，主张笔墨的金石气味，这些主张对刘万里有很大的启发。他的作品线条耐看，经得住审美。
刘万里的梅花从近当代而来，但他画的是密体梅花，构图饱满、用色浓艳、穿插虚实都极见匠心。他也画圈梅，对清代以来画梅名家有所借鉴。刘万里在西北生活工作近五十年，他的画面上有一种野逸之趣，所以韩不言说他的画有高原生机、边塞野趣。也确如此，这是刘万里花鸟画的美学特征。
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