江山如画 卧游悟道

江山如画 卧游悟道

（明）仇英 《赤壁图卷》

（明）谢时臣 《江山胜览图》（局部）

　　中国山水画萌芽于晋。

　　东晋顾恺之所著《论画》一文第一句：“凡画，人最难，次山水。”说明山水画已出现。由于魏晋玄学风气兴盛，六朝名士归隐山林的心态，导致山水田园诗派的诞生，文学为山水画的正式产生奠定了重要的美学基础。“老疾俱至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之”，南朝画家宗炳在《画山水序》里最早提出“卧游”一词，意指观自然山水图，便能神游山水之间。他还提出“以形写形，以色貌色”，即以山水的本来形色写作画面上的山水形色，实际上是提倡写生。是时，具有隐士思想的画家们摒去绚丽的“五色”，代之以水墨。墨色即玄色，老子云：“玄之又玄，众妙之门。”中国画特别讲究空白，空白处即“无”，“无”因“有”而生，也就是《老子》所说“有无相生”。

　　正在首都博物馆展出的“江山如画——12-20世纪中国山水画艺术展”，由登山、临水、揽胜、栖居、卧游五部分组成，共展出宋、元、明、清至近现代的山水画精品93件（组）。山水不言，可行、可望、可居、可游，继而将外物化于心、化于情，美好长留。