何为写生 为何写生 如何写生

青年（速写） 尼古拉·菲钦

　　全山石：只有在原作中才能看到独特的审美价值

　　现在很多年轻人不写生，而是到乡下去用手机拍照，回来在旅馆里按照片画。他们并没有领会为什么要写生，写生的意义和作用是什么，以及我们应该怎样去写生，用什么方式来写生。

　　我们也看到有很多画家，拿四五米的画布，用八仙桌做调色板，结果画出来很像照片，这并不是油画。油画语言非常丰富，油画的美感、独特的审美价值，只有在原作中才能看到。尼古拉·菲钦的油画最大的特点，就是保留了传统油画的精髓。他的作品既吸收了俄罗斯油画的传统优点，又有印象派的特点。他画的人物肖像，很传神，色彩更微妙，创造出了属于自己的油画语言。这种创造的精神和创作语言，很值得我们研究。比如《穿粉红衣裙的女士——塔莉娅·波达勃尔斯卡娅肖像》，局部是抽象的语言，远看却是裙子的皱褶。胳膊色彩非常丰富，用了很多白粉，却没有一点粉气。

　　而杨鸣山没有留过学，也没有在国内举办过展览。上世纪50年代末、60年代初，他到新疆艺术学校美术系教书，在那里生活了40年。他画了很多画，都放在自己家里。此次展出的只是他作品的冰山一角，这样小的油画他还有几千幅。所以这样一个对艺术非常虔诚又热爱生活的艺术家，我们是不是应该好好学习？

　　尼古拉·菲钦与杨鸣山的作品展现出的共同的地方就是写生。

　　邵大箴：没有扎实基本功是画不出好作品的

　　油画发展到印象派，写生也发生了变化，印象派油画写生强调光的变化。到了后印象主义时期，有了反印象主义的味道。有了印象主义的光色，但质量感却没有了，体量感也没有了。后印象主义在色调上强调质量感、体量感，恢复了古典油画最基本的东西。虽然印象派在光和色彩方面有了发展，但却把艺术里的其他基本元素抛弃了。如委拉斯贵支等古典主义、写实主义艺术家强调绘画最基本的质量感与体量感，在印象派之后却被抛弃了。所以，写生到了印象派之后变成了创作，不是物象反映在画面上，而是物象被创造性地反映。

　　对景写生中有很多主观性，即选择和提取在自然界发现的物象并在画布上表现出来。中国油画写生要发展，这个传统很值得我们重视。

　　油画的技艺不能不重视。实际上油画是用眼睛看，用脑子和心体会，然后再用手创造，是心、脑、手合作的创造。不仅是油画，任何一种艺术最基础的都是技法和技巧。虽然杨鸣山和尼古拉·菲钦的画色彩不同，一个鲜艳、一个淡雅，但是画面都非常丰富，体现出技巧的重要性。

　　古典艺术非常强调技艺。实际现在真正的艺术，假如不是完全搞观念，那么技艺也是非常重要的。但是，现在学校里不强调这个。一些美术院校教学不仅缺乏基础，而且还不重视写生，甚至抛弃技艺。画家自由发挥、自由创造、随意表现，没有扎实的基本功是画不出好作品的。