工业版画：用力与美寄托光荣与梦想（逐梦70年）

钢骨铁筋（版画）马力平 石 旭

　　开创多元面貌

　　改革开放后，工业版画创作既着重表现城市现代化的进程与硕果，又开始融入现代审美观念和审美趣味，开创多元面貌。

　　80年代，群体派版画获得大发展。1983年初，人民美术出版社主办的国家级版画季刊《版画世界》创刊，他们把开展“群体版画工程”作为工作中心，联络的版画群体多达71个，遍布全国各地；编发群体版画选刊59期，大量刊发工业版画作品。80年代中后期，在《版画世界》联系的群体中，一冶、大庆、大港、塘沽、大连、湛江等群体，均以工业版画作品驰誉中外。该刊还设立“群体奖杯”“创作奖杯”“技法奖杯”等，多侧面、全方位推进工业版画的发展和提升。

　　1989年12月，有大庆、大港、华北油田和新余钢铁公司等版画群体参加的“首届中国工业版画展”在北京举行，再掀工业版画创作高潮。1991年，中国工业版画研究院成立，相关展览与活动不断，工业版画理论也得到发展。之后，国内各地重新整合工业版画创作力量，纷纷成立“工业版画研究院”，进一步强化了工业版画的创作和研究。

　　随着时代审美转变和工业版画理论发展，工业版画的创作理念也发生转变，在现实主义创作之外，创作者更注重于艺术本体中开掘，通过“洋为中用”“古为今用”，积极探索画面的形式美、色彩美、构成美与抽象美，作品大量增加，工业版画艺术风貌更加丰富多彩。像张家瑞《造巨轮》、廖有楷《交班》、宋恩厚《油城乐章》、闫军《建设者》等追求构成之美，李建平《飞过时空》、骆文冠《深圳之歌》等深含象征意味，王永惠《赛》、王颂《惜恋》等借鉴汉画像砖风格进行现代审美转化，都呈现出鲜明的艺术风格，给人留下深刻印象。

　　这一时期的工业版画不单面貌多元，而且坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众的创作原则，真实记录时代，深度契合时代精神，展现出充沛的生机与活力。