文学来自本土文化的营养——访作家彭巨彦

　　记者曾在市委宣传部主办的《金城讲堂》上见到过彭巨彦老师，他为在场听众讲述了《榆中故事的传统形态及现代价值》，他围绕榆中的历史履痕和风土人情，用自己对榆中历史文化的潜心研究和独特感悟，勾勒出榆中在浩瀚岁月长河中形成的独特文化。

　　出生在榆中县的彭巨彦对于本地文化的熟念，来源于他深厚的文学功底。“文学创作，对于我来说，是一个比较难以概括的话题。但是如果说我的文学启蒙的话，必须要提到我的姥姥。儿时她在我耳畔呢喃的童谣，至今仍是那样的亲切温馨。”彭巨彦说，他的外婆不识字，但对那些形象传神的童谣，却能脱口而出。“那些年，我的父亲在遥远的北山工作，而母亲既要跟生产队的社员们一道去干农活，还要干很多家务活，我们兄妹几个，全靠外婆照顾。那时外婆常常将我和妹妹揽在怀中，时不时朝门口巴望母亲的身影，一边用童谣分散我们的注意力。”说着，彭巨彦回忆起了外婆的童谣：“烟囱烟，直冒天，黄河沿上洗红毡。红毡破了，两个姐儿饿了。狼打柴、狗烧火，兔儿哥哥蹲在锅台上烙馍馍。姐姐的娃儿少半个，放羊娃娃多半个。放羊娃回来了要馍馍，馍馍呢？猫儿吃掉了。猫儿呢？上到花椒树了。花椒树呢？雪压折了。雪呢？消掉水了。水呢？和掉泥了。泥呢？抹到墙了。墙呢？猪毁掉了。猪呢？剥掉皮了。皮呢？蒙到鼓了。鼓呢？放羊哥哥扛到高高山上，兵兵乓乓打掉了。”童年的记忆是深刻的，这么长的童谣彭巨彦一气呵成地唱完。他说：“神奇的是，一听到外婆的童谣，就能缓解我们对父母的思念。小时候也经常吃不饱，听到外婆的童谣，肚子仿佛也没那么饿了！”到了晚上，在外婆幽幽的歌声中，儿时的彭巨彦渐渐进入了梦乡——“娃娃睡呀、娃娃睡，你妈妈山根里守谷穗呀。收下谷穗了碾米米呀，碾下米米了卖钱钱呀，卖下钱钱买羊羊呀，嗷嗷。买下羊羊了剥皮皮呀，剥下皮皮给娃蒙鼓鼓呀，蒙下鼓鼓了哄地我娃咯哒哒笑呀。”在外婆的童谣声中，彭巨彦渐渐长大，成为了一个热爱文学的青年，他的一些作品也慢慢地见诸报端。

　　上世纪80年代中期，正是我国文学蓬勃发展的时期，彭巨彦参加了一个由兰州市文联《金城》杂志社举办的笔会。“那是我第一次近距离面对省内的部分作家、编辑。参加笔会的那些学者型作家，动辄讲尼采，说弗洛伊德，让我如坠五里迷雾，不由心生慌乱，恨不得想要即刻抽身脱逃……”彭巨彦回忆，“没想到那次笔会的作品刊出，我那篇名叫《脆脆的拨浪鼓》的小说，居然在头篇发表。接着，又在兰州市委宣传部召开的首次文学评奖活动中，获得一等奖，并被收入获奖作品集《出去变成白鸽子》一书。这次获奖给了我莫大的鼓励，也让我对文学之路更加坚定和自信。”

　　说起自己的作品《脆脆的拨浪鼓》，彭巨彦陷入了回忆：“这部小说的构思源于去榆中北部山区采风时，见到了一位端庄娴静的女子，她怀抱着不到三岁的孩子。女子给我烧了罐罐茶，端上满满一大碗炒面。这时，一个男子走了进来，半个舌头蜷缩在嘴角外面，显然是得过什么病的结果。年轻媳妇在眉头微蹙的同时，拿了条毛巾，去擦拭汉子嘴角的口水。跟着，媳妇怀中的孩子，伸出小胳膊，往汉子的怀里扑去。碰巧，门外传来了几声货郎哥摇动拨浪鼓的清脆响声。年轻媳妇的眼睛瞬间一亮，转身从屋角的一个柜子里摸出几颗鸡蛋，顺手拿起绣了一半的绷圈儿，匆匆出了门。”

　　彭巨彦说：“我想那位满脸傻相的汉子，显然是那位女子的丈夫。年轻媳妇拿了鸡蛋，肯定是去货郎哥那里换她绣活需要的七彩丝线。倏忽间，我的心被深深刺疼。年轻媳妇的精神寄托，似乎全部寄托在绣活里，于是故事很快构思出来。其实故事的梗概特别简单，却是弥散着生活的质感……人作为个体，时刻存在着无奈、困惑、叛逆、情窦、欲望、期盼等情感，深藏在生活中，只要留意，随时就能挖掘出来。我小说里的人物，有很多平凡的乡村女性。我觉得，她们生活在西部高原，从花骨朵般的妙龄少女，到为人妻、为人母，一直到风烛残年的伶仃老者，令人充满敬意。”

　　在写作过程中，彭巨彦慢慢品咂着生活的滋味，也理解了什么是小说。“毫无疑问，拥有生活，才是文学创作的第一要素。”彭巨彦说：“因为群众文化工作的需要，我经常走街串巷，深入田间地头进行采风。搜集民间故事、民间谚语、民间音乐，或蹲在田垄里，竖耳倾听年轻媳妇那银铃般的歌声；或坐于炕头上，吹灭油灯，促膝耄耋老人，沉浸在绘声绘色、一波三折的故事之中。民谣里面有好东西，它就疯长在生活里。设想一下，如果能够将这些民间歌谣积累起来，通过熟悉的人物，呈现在自己的作品中去，生活的履痕就可能更加的清晰可辨。”

　　彭巨彦在采风的过程中，认识和接触到很多有趣的人和事。“兴隆山后面的一个小山村里，有个喜欢唱歌的民间艺人叫丁永明。他的生活条件比较差，但却是个非常有情趣的人，他的情趣就寄托在歌声里。一个平常的人，只要有了情趣，再苦的日子，也能过得有滋有味。”彭巨彦说：“丁永明喜欢唱歌，自然对自己的喉嗓格外关注，为了滋润嗓子，让歌声带着泅染的感觉，时不时买点儿冰糖敲碎，丢进嘴里，腮帮子一鼓一瘪，嘴皮吧唧着，整个人都透着甜蜜的气息。尤其到了初春时节，他一边干活，一边就敞开了嗓子开唱：‘正月里跳社火人齐欢乐，喊几个四邻人把杯酒喝。乡亲们正月里看罢了社火，庄农人发粪土田地里推车。二月里龙抬头早春的时候，冰滩上水咻咻顺河边流。一河水淌过沟栽花插柳，庄农人簸种子打算稀稠。三月里清明天不冷不寒，桃杏花杨柳叶实在好看；抓季节抢时机迫在眉间，庄农人架牛马耕种园田……’听到他的山歌，我觉得这不单单是一种腔调，而是一种极为具象的呈现——喝酒、推车、小河初开、桃杏花红……霎时间就能从歌声里活脱脱地流动起来，如同人的气息，扑面而来出触手可及的质感……歌声悠悠地飘荡在山地里、崖头边、沟壑里，瞬间就以和声的效果浮漾在蓝天之中。”

　　在彭巨彦的写作道路上，有很多作家给予过他写作上的指导。“我曾多次带着小说初稿，去省文化馆请教很多老师，让他们面对面提出意见。他们给我的意见惊人的一致：写小说，要让每个人物个性具有新鲜感。再后来，为了丰富自己的写作素材，又从搞音乐的老师那里，学到了民间音乐对小说创作的渗透、提升，使自己的小说语言有了明显的节奏感。”彭巨彦说：“当然，文学创作理论也很重要，也需要梳理剪裁、更需要巧妙结构。通过一个一个的人物，讲好自己熟知的故事，并不是一件简单的事情。写小说，应该找准某一个人物性格中最能‘撩拨’人的那个点，或在温顺中暗含一丝坚硬，或在豪放中隐藏着些许诡谲，人物的性格特征就会比较容易让人记住。这些想法，就是这些老师们带给我的启发。”

　　彭巨彦说：“我的专业是群众文化，与省市级的同行们多有联系。作为一个县级文化馆的群众文化工作者，专业分工不太细致，大凡与群众相关的文化活动，都要一一去干。文艺汇演、合唱比赛、送戏下乡、排练社火、非遗保护、传统村落普查等，以至于馆内的业余文学培训、舞蹈培训、器乐培训等都和文化有关。不过杂归杂、忙归忙，却也收益良多。因此，省城文化馆那些前辈们，大多是我小说创作的指导老师。”

　　多年来，彭巨彦始终把文学与本土深度融合，用他暖人的情怀，活跃的思维，笔耕不辍，讲述着榆中大地上一个个新奇的故事。现阶段，他即将出版的长篇小说《飘摇》,继续讲述着榆中的故事。据彭巨彦介绍，该小说在“一带一路”的背景下，以西北黄河上游青城古镇复兴为题材，历史与现实将结合，两条线索交叉推进，塑造了两个时代栩栩如生的性格特征和人物形象，折射出了人性的闪光点。

　　兰州日报全媒体记者华静 文/图

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