“翩若惊鸿，婉若游龙”——今天用艺术来赞美“妳”

顾恺之《洛神赋》图 宋摹本 局部（图片来源：故宫博物院）

　　东晋画家顾恺之更是用笔将“洛神”之美形象化到画纸之上：远处的山水之间，烟波浩渺，有一女神飞临其间，她梳着高高的望仙髻，衣衫轻盈飞动，踏着凌波微步，款款走来……

顾恺之《女史箴图》局部

　　如果说顾恺之的《洛神赋》描绘的是飘飘欲飞的女神，他的另一幅作品《女史箴图》则通过描绘汉晋时期贵族妇女的日常生活，蕴涵了妇女应当遵循的道德信条，既有接地气的女性“日常”，又有宣扬的主导思想，形象、生动地为观者再现当时贵妇妇女的生活形态。

　　上图这幅《女史箴图》局部描绘的是两位贵妇梳妆的场景，但配图题写的箴文却道“人咸知修其容，莫知饰其性”。寓为：人们都知道修饰自己的容貌，但修身养性更重要。

　　盛唐时代，以杨贵妃为代表的丰腴美广为流传，丰腴代表了繁荣，映现了唐代的包容气象，“有容乃大”，一提到唐代，就会想到“大唐盛世”这个流传至今的时代标签。

周昉 《簪花仕女图》 卷 （图片来源：辽宁省博物馆）

　　到了明清时代，受封建礼教苛制影响，女性形象被抽象成我们印象中固定的仕女画程式：苍白柔弱、纤细无骨，以阴柔为美，此时女性唯一的个性体现就是被创作者赋予的或“世俗”或“书卷”的气质。

唐寅《秋风纨扇图》（图片来源：上海博物馆）

　　一部女性绘画发展史，是一部女性魅力的展现史——“可肥可瘦”、“可盐可甜”，不过真正活出自我“女王”范儿的，还需看今朝。（鲁婧/文）

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