汪小平 自信源于对这片土地的热爱

　　采访人：你的工作轨迹看上去很明晰，在电视台工作几十年，2012年至今在文联。你所在的岗位都是全市重要的文化单位，你觉得两个单位工作职能、工作风格有何异同。

　　汪小平：电视台和文联，作为党的文化宣传部门，都是意识形态部门，有很相通的一面，但是又各有分工。电视台主要是传媒，是传播渠道，通过电视这个载体去宣传党的主张、新闻以及教化类的东西。但说实话，现在很多电视台播的东西乌七八糟的。之前，因为我父亲在文联工作，所以我对文联还是大体有点了解的。我没想到会来文联，但我真来文联以后，很快做了一些思考。我不喜欢用常理思考问题，我总觉得这个世界上最大的创新不是发明创造，我觉得最大的创新是整合。你要用你的聪明才智把大家的智慧，把几个毫不相干的事物科学地弄到一起，再把它变成一个崭新的东西，我觉得这是创新。坦率地说，在电视台的时候，我就是一个极不守规矩的人，是不墨守陈规，而不是不守政治规矩、生活规矩、创作规矩。

　　我不太相信专家，美国的CBS哥伦比亚广播公司在20世纪50年代才有了第一个主持人。五几年我们才有电视，那么，谁是专家？所以我就在这样一种不服输不循常理情况下，创造了一批好的节目，比方说“兰州零距离”“一把手上电视”“警花说交通”等等，那时候前后策划了一百多台节目，有两三个上了中央台。我做的第一台晚会就是1998年改革开放20周年纪念晚会，那时候，我根本不知道晚会怎么做，但是我敢做。第一我如饥似渴地跟电视学习，第二我把新闻元素融到晚会里，所以在中央台播出的我们的晚会是很有特点的。还有在烈士陵园里搞的“解放兰州五十周年庆典”（8·26颂），没有人在烈士陵园里搞庆典，但我有我的理念，我给领导说，这些烈士牺牲的时候才十八九岁，他们为之献出生命的城市，他们连见都没见一眼。50年了，他们在这山冈上从没有离去，我们该不该给他们汇报？这台节目让中央台也很吃惊，说你们怎么能在这里搞，而且居然搞得这么好。这就是基于我的不按常理出牌的理念。

　　后来我获得“第七届全国德艺双馨奖”，我是兰州唯一一个这个奖项的获得者，为什么？我想，就是要创新啊。我对文联的思考也是这样的。电视台和文联的相同之处都是意识形态的重要部门、重要部分，不同的是文联是生产产品的，电视台是播放产品的，他们是传播，我们是创作。

　　采访人：很多了解你的人说你精力超常，就像你至今还能勇猛地飞奔于足球场，这表现出你性格中勇毅坚守的一面。正如你刚才讲的，这些在你电视台工作时已有显著表现，那么再具体说说，那些年你在电视台的创新型工作。

　　汪小平：我应是甘肃电视民生新闻的第一人，比如“零距离”节目。策划这个节目是因为我当时一直思考电视节目是干嘛的这个问题？是给人民群众看的，那么，就要把节目办到人民群众的心坎里去。我想，老百姓是有诉求的，他们表达诉求的渠道非常有限，我们作为舆论监督部门，是不是更应该给老百姓一个渠道。这样做的好处是双向的，第一让老百姓在正规的渠道去诉求，不再乱贴大字报、写告状信；第二政府能通过这个诉求平台，看到很多老百姓实际的困难，并且拿出解决问题的办法来；更重要的一个东西，就是以前老百姓获得的信息和实际信息不对称，老百姓并不知道市委、市政府真正的决策是什么，大都道听途说，通过这样一个平台，能直接把政府的决议解读给百姓，这就是创新。

　　说我精力旺盛，其实就是不想落后，我甚至在吃饭睡觉时都在想问题，有时候半夜爬起来，要把一些想到的东西写下来。前面说了，我大胆地在晚会里注入了新闻元素、专题元素，使得晚会看起来更加接地气，而不只是跳舞唱歌，比如说我在晚会里设计了专访，出现了新闻纪实元素的闪回，这很新鲜，甚至还有外场结合。这就是我对新型晚会的实践。在我看来，电视横空出世的时候就是个巨人，因为它所带来的传播效应和它的科技器效应，使得电视人一出来就高得不得了。也使得一部分电视人不追求写作功底。我后来发现了什么叫电视艺术，电视艺术是一种艺术门类，是最具破坏性的艺术门类，它可以把一个完整的几百年的传统艺术打得支离破碎，然后重新组建电视节目。我有了这个想法就敢付诸实践。只要有足够的脑子，敢想、敢突破，就一定能做出好节目、好晚会、好纪录片来。