宋文治在20世纪山水画史上的地位

宋文治《新安江上》 55cm×40.5cm 1965年

　　宋文治从1956 年开始创作《桐江放筏》《黄山松云》，刚一入道就得到了社会的好评，因此，在江苏省国画院刚成立的时候，就以一个不太为人重视的师范美术教师的身份首批进入了江苏省国画院，与一批江南的老画师集聚金陵，可以说宋文治是生逢其时。宋文治也很好地把握住了这一历史的机缘，后来又相继完成了《京口新貌》《采石工地》《劈山引水》（1958 年，与金志远合作，参加“社会主义国家造型艺术展览”）、《山川巨变》（1960）、《江南春朝》（1962）、《运河两岸稻花香》（1964，为人民大会堂作）。宋文治20世纪50年代以来的山水画创作，和这一时期相继出现的关山月的《新开发的公路》（1954）、潘天寿的《灵岩涧一角》（1955）、谢瑞阶的《三门峡地质勘探》（1955）、钱松嵒的《瘦西湖》（1956）、赵望云的《终南春晓》（1956）、刘子久的《为祖国寻找资源》（1956）、张文俊的《梅山水库》（1958）、傅抱石和关山月的《江山如此多娇》（1959）、石鲁的《秋收》（1961）、钱松嵒的《常熟田》（1963）、李可染的《万山红遍》（1964）等，共同表现出了这一时期山水画的整体面貌。宋文治正是在这一系列创作成就的基础上而崭露头角。

　　在20世纪山水画的发展史上，50年代至60 年代前期的山水画成就是最突出的。这一历史的高峰是经过一批画家的努力而造就的，正如历史上某一时代的某几家或某几派，所表现出来的群体力量代表了他们所处的那个时代一样。而与历史上的情况有所不同的是，这一群体的范围更大、面更广。因为，在那个特定的时代，个别画家的努力或成就是不能完全满足时代的整体要求，也不能完全反映山水画的整体发展。从美术史的角度来看，宋文治在20 世纪山水画发展史上的地位，除了他在山水画创作方面的成就之外，还可以从以下两个方面来确认。

宋文治《桐江放筏》 84.4cm×47.2cm 1956年

宋文治《江南春朝》 64cm×46.2cm 1962年

　　一、 以“四王”的浅绛画法写时代新意，使这一传统得到了继承和发展。

宋文治《山川巨变》 77cm×98.5cm 1960年

宋文治《三门峡》 27.5cm×78.5cm 1959年

宋文治 《山川巨变》 69.5cm×77.9cm 1960年

　　虽然，20世纪50年代的山水画创作比以往更注重题材所反映的与现实生活的关系，也更注重题材所表现的社会意义，但是，在这一新旧的过渡时期，如何用旧法表现新的内容，同样也是一个重要的评估标准。尽管晚清、民国以来激进的思想家都把“四王”作为保守势力的代表，而推崇像石涛和“扬州八怪”那样的反叛精神，可是如果以石涛和“扬州八怪”这样的笔墨表现新的时代，那种狂怪与时代的距离会更遥远。相反，“四王”绘画的细密和严谨、淡雅与平和，正迎合了大多数人的审美习惯，也比较能够契合时代主题的表现。所以，50 年代的新山水画的主流样式，实际上是在“四王”一派山水画传统的基础上发展而成的。宋文治正是适逢其时地运用了他所掌握的传统笔墨，以“四王”的浅绛法巧妙地表现了时代的新题材，推陈出新。

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